Um beijo apenas

Natércia María

Natércia Maria Carvalho de Andrade nació en 1945 en el barrio de Massarelos, en Porto. Aunque cantaba desde que era una niña, fue a los 18 años cuando participó en el concurso “Cantiga da Rua”, organizado por una radio de Porto. Ganó el primer premio en la categoría de fado. A partir de ese hecho inicia una actividad profesional con actuaciones en la Emisora Nacional, Radio Renascença y en diversos espectáculos.

En 1964, con apenas 19 años, graba su primer disco recopilatorio de grandes fados. Dos años después grabaría algunos temas propios que tuvieron gran éxito, como “Porto ŕ Noite”, “Xaile fadista” o “Fado da Solidăo”. Sería el prólogo de una larga carrera que durante cuatro décadas vería múltiples grabaciones además de espectáculos por todo el país convirtiéndola en la fadista de Porto por excelencia.

La escuchamos en esta canción romántica y nostálgica con letra de María Nelson y música del gran guitarrista Jorge Fontes. Este último, nacido en 1935 y fallecido en 2010, tres años antes que Natércia María, fue muy popular a lo largo de su carrera, particularmente en las décadas de los 60 y 70 aunque su último disco lo grabaría en 2007. Su presencia en diversas casas de fados lisboetas fue constante, desde "A Severa" en sus comienzos hasta los 29 años que permaneció en "O Forçado". Por todo ello parece oportuno incluir una de sus canciones a la guitarra.

Foi sol e luar

Foi cançao de amor

Perfume do mar

Foi prazer e dor

Foi brasa e foi lume

Em cinza apagada

Foi un beijo apenas

Eu tu e maisi nada

Um beijo apenas

Que tu sentiste e eu sentí

Mas que é tudo a final

Quanto me resta de ti

Um beijo apenas

Nada mais houve depois

E que foi tudo afinal

Quanto ficou entre os dois

Foi sonho e quimera

Em noite de verao

Compasso de espera

Entre um sim e um nao

Foi cigarro aceso

Que nao se fumou

Foi ansias de beijos

Que nao se matou

Um beijo apenas

Que tu sentiste e eu sentí

Mas que é tudo a final

Quanto me resta de ti

Um beijo apenas

Nada mais houve depois

E que foi tudo afinal

Quanto ficou entre os dois

Un beijo apenas, de Natércia María

(Pulsar para ver el vídeo)

Pensando em ti, interpretado a la guitarra por Jorge Fontes

Fue sol y claro de luna

Fue canción de amor

Perfume del mar

Fue placer y dolor

Fue brasa y fue lumbre

En ceniza apagada

Fue un beso apenas

Tú y yo y nada más

Un beso apenas

Que tú sentiste y yo sentí

Pero eso es todo al final

Cuanto me queda de ti

Un beso apenas

Nada más tuve después

Y que fue todo al final

Cuanto quedó entre los dos

Fue sueño y quimera

En noche de verano

Compás de espera

Entre un sí y un no

Fue cigarro encendido

Que no se fumó

Fue ansias de besos

Que no se extinguió

Un beso apenas

Que tú sentiste y yo sentí

Pero eso es todo al final

Cuanto me queda de ti

Un beso apenas

Nada más tuve después

Y que fue todo al final

Cuanto quedó entre los dos

Saudades de Coimbra

José Afonso

El fado no es solo Lisboa. José Manuel Cerqueira Afonso dos Santos, más conocido como Zeca Afonso, se constituiría en uno de los grandes continuadores del fado en Coimbra. Nació en Aveiro en 1929. Hijo de un magistrado que conocía sucesivos traslados, su infancia se repartió entre Aveiro, Angola, Mozambique, Belmonte y Coimbra.

En esta última, ya joven estudiante de Ciencias histórico-filosóficas, es donde empieza a interesarse por la música empezando a destacar como cantante. Casado por primera vez en la década de los 50 entra a trabajar como revisor del “Diario de Coimbra” al tiempo que graba sus primeros discos. Su formación militar le deparará no pocos disgustos por su incapacidad para dar órdenes. Cuando terminó buscó trabajo en la enseñanza secundaria.

En la década de los 60 se casa de nuevo marchando a Mozambique varios años, tiempo en el que tendrá a sus dos hijos. Ejerce allí como maestro viviendo de manera intensa y política su experiencia africana. Volvió a Portugal en 1967 grabando su disco «Baladas e Canções», donde recoge sus mejores canciones anteriores a la marcha a Mozambique.

Expulsado de la enseñanza por razones políticas, se vuelca en la música grabando sucesivos discos: «Cantares do Andarilho» (1968), «Contos Velhos Rumos Novos» (1969), «Traz outro Amigo Também» (1970), «Cantigas do Maio» (1971).

En marzo de 1973 participa en el III Congreso de la Oposición democrática, en su localidad natal de Aveiro. Al año siguiente formará parte de un Encuentro musical donde solo le permitieron cantar dos composiciones, entre ellas “Grandôla, vila morena” que será la señal de la insurrección armada que un mes después acabaría con la dictadura salazarista de Marcelo Cahetano.

Su compromiso político y su dedicación a la música continuarían hasta que en 1982, con ocasión de un viaje a un  Mozambique independiente es diagnosticado de una enfermedad irreversible (ELA). A pesar de ello realizaría algunos conciertos hasta su muerte con 58 años.

Aquí le escuchamos en un fado que compuso en su letra Mário María Fonseca poniéndole música y voz en su día el gran cantante Edmundo Bettencourt.

Ó Coimbra do Mondego

E dos amores que eu lá tive

Quem te não viu anda cego

Quem te não amar não vive

Quem te não viu anda cego

Quem te não amar não vive

Do Choupal até à lapa

Foi Coimbra os meus amores

A sombra da minha capa

Deu no chão, abriu em flores.

Saudades de Coimbra, por José Afonso

(Pulsar para ver vídeo)

Oh Coimbra del Mondego

Y de amores que allí yo tuve

Quien no te vio anda ciego

Quien no te ama no vive

De Choupal hasta la Lapa

Fue Coimbra mis amores

La sombra de mi capa

Dio en el suelo, se abrió entre flores

O embuçado

Márcia Condessa

Traemos un "Fado Tradição" con letra de Gabriel de Olveira y música de una fadista (Alcídia Rodrigues) nacida en 1912, tres años antes que Márcia Condessa. Esta última nació en Monçăo no Minho, pero se fue desde joven a Lisboa en busca de oportunidades. Así, en el restaurante de Bica trabajó de camarera pero también cantando fados y algunas canciones gallegas.

En 1938 el diario "Cançăo do Sul"  organizó un concurso musical al que los mismos clientes del restaurante animaron a Márcia para que participase. Cantando dos fados se abrió paso hasta el primer premio siendo nombrada “Reina del fado 1938”. Eso le permitió iniciar seriamente una carrera cantando en diversas casas de fado hasta que ella misma, bien conocedora del ambiente y el negocio, abrió la suya propia en la década de los 50: el restaurante Márcia Condessa.

            Hasta entonces siguió el camino habitual entrando a formar parte de diversos elencos teatrales. Particularmente resultó un éxito el espectáculo "Măe Portuguesa" en 1944, donde aparecía junto a dos figuras consagradas: Ercília Costa y Júlio Proença. En él acogería a numerosos fadistas de la época, tanto mayores como Marceneiro o más jóvenes como Fernando Farinha. 

            A pesar de su larga carrera no existen apenas grabaciones de ella, que prefería cantar en vivo y no dejar registros de sus actuaciones. La que aquí presentamos, donde se puede apreciar su hermosa voz, es una grabación de 1962, cuando contaba 47 años. 

Noutro tempo a fidalguia

Que deu brado nas toiradas

Andava p'la Mouraria

Em muito palácio havia

Descantes e guitarradas

E a história que eu vou contar

Contou-ma certa velhinha

Uma vez que eu fui cantar

Ao salão de um titular

Lá p'ró Paço da Rainha

E nesse salão dourado

De ambiente nobre e sério

Para ouvir cantar o fado

Ia sempre um embuçado

Personagem de mistério

Mas certa noite houve alguém

Que lhe disse erguendo a fala:

-"Embuçado, nota bem, que hoje não fique nunguém

Embuça nesta sala!"

E ante a admiração geral

Descobriu-se o embuçado

Era el-rei de Portugal, houve beija-mão real

E depois cantou-se o fado

O Embuçado, por Márcia Condessa

(Pulsar para ver el vídeo)

En otro tiempo, la hidalguía

Que gritaba en las corridas

Andaba por la Mouraria

En muchos palacios había

Cantos y guitarras

Y la historia que voy a contar

Me la contó cierta anciana

Una vez que fui a cantar

Al salón de un titular

Allá en el Palacio de la Reina

Y en ese salón dorado

De ambiente noble y serio

Para oir cantar el fado

Había siempre un embozado

Personaje misterioso

Pero una noche hubo alguien

Que le dijo alzando la voz:

¡Embozado, pon atención, que hoy no permanezca nadie

Embozado en esta sala!

Y ante la admiración general,

Descubrióse el embozado

Era el rey de Portugal, hubo besamanos real

Y después cantóse el fado

Nos Teus Braços

Cuca Roseta

Cuca Roseta nace en 1981 dentro de una familia sin tradición fadista. No fue sino hasta los 18 años en que visita una casa de fados quedando profundamente impresionada por el mundo apasionado que atisba en él.

Entró en contacto con Carlos Zel que la animó a probar suerte aunque para entonces era cantante en un grupo de música pop (Toranja). Tras terminar la licenciatura de Psicología se decide a participar en un concurso de fados en Porto, del que salió convencida del nuevo camino.

Desde entonces marchó a Lisboa recorriendo y aprendiendo en diversas casas de fados. De ahí pasó a algún ciclo en el Club de Fado, donde encontró una excelente acogida en el organizador Mário Pacheco. Fue allí donde la descubrió el compositor argentino Gustavo Santaolalla, ganador de dos oscar. Fruto de esa colaboración, la carrera de Cuca Roseta se hizo profesional con la grabación de diversos temas. En esta ocasión presentamos uno donde la letra y música son de su autoría. Su voz y apariencia suave creemos que encierra una fuerte personalidad como cantante.

 

Dos teus braços

Cresceram os meus dedos

Na tua boca

O pecado mais cruel

Os teus ombros

Planearam meus cabelos

Na minha pele,

Restos da tua pele

Da tua boca se embriagou a minha boca,

E o teu silencio inventou a minha prece

Dos teus sentido a poesia anda louca

Pela tua boca minha boca se emudece...

Os teus olhos

Abrigaram meus receios

O teu Outono

Derramou o meu perfume

O teu desenho

Enfeitiçou meus desejos

O teu corpo

Incendiou o meu lume

Do teu nome Deus criou o meu nome

Nos teus cabelos debruçou o meu abraço

Pelo destino o teu amor encontrou-me

Serei sempre tua em teus braços meu regaço...

Do teu nome Deus criou o meu nome

Nos teus cabelos debruçou o meu abraço

Pelo destino o teu amor encontrou-me

Serei sempre tua em teus braços meu regaço

Serei sempre tua em teus braços meu regaço

Serei sempre tua em teus braços meu regaço...

Nos teus braços, por Cuca Roseta

(Pulsar para ver el vídeo)

De tus brazos

Crecieron mis dedos

En tu boca

El pecado más cruel

Tus hombros

Concibieron mis cabellos

En mi piel,

Restos de tu piel

De tu boca se embriagó mi boca,

Y tu silencio inventó mi oración

De tus sentidos la poesía está loca

Por tu boca mi boca enmudece...

Tus ojos

Abrigaron mis miedos

Tu otoño

Derramó mi perfume

Tu diseño

Hechizó mis deseos

Tu cuerpo

Encendió mi fuego

De tu nombre Dios creó mi nombre

En tus cabellos inclinó mi abrazo

Por el destino tu amor me encontró

Seré siempre tuya en tus brazos mi regazo ...

De tu nombre Dios creó mi nombre

Tus cabellos se inclinarán en mi abrazo

El destino de tu amor me encontró

Seré siempre tuya en tus brazos mi regazo

Seré siempre tuya en tus brazos mi regazo

Seré siempre tuya en tus brazos mi regazo…

Fados y Fadistas

Recopilatorio de letras traducidas

Se ha completado la autoedición en dos volúmenes del conjunto de letras de fados (portugués/español) que aparecerá en este blog a lo largo del tiempo.

La descarga en formato pdf es gratuita sin más que aportar a la web una dirección mail donde enviar el correspondiente enlace.

El primer volumen considera los principales fadistas desde principios a mediados del siglo XX.

Fados y Fadistas. Volumen 1

El segundo volumen trata de los principales fadistas habidos desde mediados del siglo XX a la actualidad.

Fados y Fadistas. Volumen 2

Tia Macheta

Berta Cardoso

Berta dos Santos Cardoso nació en Lisboa. Huérfana de padre a los 9 años pasó a ser educada en una institución oficial. Pese a ello, no perdió contacto con la familia de manera que a los 16 años, a instancias de su hermano mayor Américo dos Santos, violinista, canta por primera vez en el Salón Artístico de Fados. Corría el año de 1927. Fue ese mismo año en que tuvo a su primer hijo (muerto trágicamente en Mozambique en 1959), aunque nunca llegaría a casarse.

En aquel final de los años veinte los fados, que eran cantados hasta entonces por actores y actrices, pasa a ser interpretado habitualmente por cantantes profesionales. En ese sentido Berta hará una larga y exitosa carrera, empezando en 1929 en el teatro “María Vitoria” y continuando con otras compañías. Su trabajo representaría, como el de Ercilia Costa, un paso más en la completa internacionalización del fado tanto en Brasil como en África.

Además del teatro, frecuenta durante años diversas casas como el “Retiro de Severa” prosiguiendo así su carrera hasta 1960, cuando decide retirarse del teatro de revista y dedicarse íntegramente a la canción y las grabaciones. En 1982 dio por concluida su carrera en un espectáculo organizado por el poeta José Luis Gordo y su mujer, la reconocida fadista María da Fé. Berta Cardoso fue internada en 1996 en la Casa de Misericordia, aquejada de una dolencia degenerativa que le llevaría a la muerte sólo un año después.

Aquí la escuchamos en un fado dedicado a María Severa (1820-1846), a la que hemos mencionado anteriormente. El texto es de Linhares Barbosa, que recuerda los amores que mantuvo con el conde de Vimioso. La música corresponde a Manuel Soares, integrándose dentro de los fados tradicionales.

O amante não aparecerá

Triste Severa

Sempre fiel

Chamou a tia Macheta

Velha alcoveta

P’ra saber dele

A velha pegou nas cartas

Sebentas fartas

De mãos tão sujas

E antes de as embaralhar

Pôs-se a grasnar como as corujas

Ele não vem, minha filha

Di-lo a espadilha

Há maus agoiros

Há também uma viagem

Um personagem

A dama d’oiros

Este conde é o meu fraco

Tome um pataco

Tia Macheta

A velha guardou as cartas

De sebo fartas

Sob a roupeta

Caíram três badaladas

Fortes, pesadas

Três irmãs gémeas

Cá fora nos portais frios

Cantam vadios

Feias blasfemas

O fidalgo não voltou

Severa o esperou

Até ser dia

Desde essa noite é que existe

O fado triste

Da Mouraria

Tia Macheta, por Berta Cardoso

(Pulsar para ver el vídeo)

El amante no aparecerá

Triste Severa

Siempre fiel

Llama a la tía Macheta

Vieja alcahueta

Para saber de él

La vieja agarró las cartas

de grasa hartas

De manos tan sucias

Y antes de barajarlas

Se pone a graznar como las brujas

Él no viene, hija mía

Dice la espada

Hay malos presagios

También hay un viaje

Un personaje

la dama de oros

Este conde es mi debilidad

Tome un pataco

Tía Macheta

La vieja guardó las cartas

de grasa hartas

Bajo la bata

Cayeron tres campanadas

Fuertes, pesadas

Tres hermanas gemelas

Acá fuera en los portales fríos

cantan ociosas

Feas blasfemas

El caballero no regresó

Severa lo esperó

Hasta ser de día

Desde esa noche existe

El fado triste

En la Mouraria

Eu Dantes cantaba

Celeste Rodrigues 

No fue fácil para Celeste Rodrigues vivir a la sombra de su hermana mayor Amália, que la precedía en tres años. Nacida en 1923 se estrenó como profesional en 1945 marchando a Brasil dos meses después en su compañía. Mujer afable, allí haría amigos y volvería en los años 50 cantando en el restaurante Fado, del popular Tony de Matos.

Antes y después de aquella experiencia recorrería con éxito diversas casas de fados en Lisboa, particularmente "Adega Mesquita", donde permaneció cuatro años. Casada en 1953 abrió finalmente con su marido "A Viela", donde acogería a poetas, cantantes y artistas pero del que se desprendería con cierto desinterés cuatro años después para integrarse en el elenco de “Parreirinha de Alfama” donde permanecería más de diez años, al tiempo que actuaría en la “Taverna do Embuçado” durante 25 años.

Superviviente y testigo de casi un siglo de fados, diría de su hermana algo que podría mencionarse de ella misma: "Amália tomó contacto con el fado en las calles de Lisboa, donde escuchaba a los cantantes con sus historias del pueblo. La calle y la noche son las verdaderas escuelas del fado, porque esta música no se aprende, se siente. Puedes aprender la música y las letras, pero el fado no se enseña ni se aprende, el fado se vive. Y la vida es la única escuela del fado".

Aquí la escuchamos en una canción con letra de José Galhardo y música de Raúl Ferrão.

Já vivi p'ra te amar

Por te amar, já vivi

Chego mesmo a pasmar desse amor que senti

Não consigo encontrar

A paixão que voou

Talvez ande p'lo ar porque o vento a levou

Eu dantes cantava da aurora ao sol pôr

Confesso que amava

Gostava, gostava... gostava do teu amor

Mais tarde o teu rosto p'ra sempre esqueci

E agora não gosto

Não gosto, não gosto... não gosto de ti

Este ideal todo ideal

Esta dôr que faz dôr

Este mal que faz mal quando o amor é amor

Diz que dói, já não dói

Tinha fé, foi-se a fé

Como foi que isto foi, é que o amor é como é

 Eu Dantes cantaba, por Celeste Rodrigues

(Pulsar para ver el vídeo)

Ya viví para amarte

Para amarte ya viví

Me asombro de este amor que sentí

No consigo encontrar

La pasión que voló

Quizás vaya por el aire porque el viento la llevó

Yo antes cantaba de la aurora al ocaso

Confieso que amaba

Gustaba, gustaba… gustaba de tu amor

Más tarde tu rostro para siempre olvidé

Y ahora no me gusta

No me gusta, no me gusta... no me gustas tú

Este ideal todo ideal

Este dolor que hace daño

Este mal que duele cuando el amor es amor

Dice que duele, ya no duele

Tenía fe, se fue la fe

Como fue que esto fue, es que el amor es como es

Madrugada sem sono

Gisela João

Junto a Carminho, no hay nadie que represente a la pasión en el nuevo fado como Gisela João. Otras grandes de la canción como Mariza, Ana Moura, Ana Sofía Varela o Katia Guerreiro, pertenecen a una generación anterior. Debo reconocer mi entusiasmo personal por la música de Gisela y la forma que tiene de interpretar tanto fados clásicos como fados canción más modernos. Aquí la escuchamos en una canción intensa y profunda como su voz, con letra de Goulart Nogueira y música de Raúl Ferrão.

“El fado no es triste; es intenso, como el flamenco, que para mí no es triste, es fuerza, es vida; es blanco o es negro; si estoy en medio no me encuentro bien” afirma. Natural de Barcelos, en su familia no hay herencias fadistas ni artísticas. “Yo quería ser diseñadora de moda, la música para mí era un hobby”, y una forma de entretener a la larga prole familiar durante las ausencias de la madre.

Gisela era/es la mayor de siete hermanos y la responsable de cuidar, entretener, cocinar para sus seis hermanos que llegaban a este mundo, con precisión matemática, cada dos años. “Eran muchas horas, tenía que hacer de todo, me inventaba platos para que comieran; a ellos sí les cantaba y me disfrazaba de Amalia Rodrigues, con sus labios rojos. Escuchaba la radio y oía a aquella mujer cantar lo que a mí me pasaba”.

Na solidão a esperar-te

Meu amor fora da lei

Mordi meus lábios sem beijos

Tive ciúmes, chorei

Despedi-me do teu corpo

E por orgulho fugi

Andei dum corpo a outro corpo

Só p'ra me esquecer de ti

Embriaguei-me, cantei

E busquei estrelas na lama

Naufraguei meu coração

Nas ondas loucas da cama

Ai abraços frios de raiva

Ai beijos de nojo e fome

Ai nomes que murmurei

Com a febre do teu nome

De madrugada sem sono

Sem sem luz, nem amor, nem lei

Mordi os brancos lençóis

Tive saudades, chorei

 Madrugada sem sono, de Gisela João

(Pulsar para ver el vídeo)

  

En la soledad de esperarte

Mi amor fuera de la ley

Mordí mis labios sin besos

Tuve celos, lloré

Me despedí de tu cuerpo

Y por orgullo hui

Anduve de un cuerpo a otro cuerpo

Sólo para olvidarme de ti

Me emborraché, canté

Y busqué estrellas en el barro

Hundí mi corazón

En las olas locas de la cama

Ay abrazos fríos de rabia

Ay besos de enojo y hambre

Ay nombres que murmuré

Con la fiebre de tu nombre

De madrugada sin sueño

Sin luz, ni amor, ni ley

Mordí las blancas sábanas

Tuve nostalgia, lloré